旅游去景点就像一种仪式，他们第二天去古罗马斗兽场、帕拉蒂尼山。

    第三天去卡比托利欧博物馆还有万神庙。

    三天旅行有些累，各个景点人很多。

    沈大姐沉迷景点打卡，还有各种拍照。

    赵明诚探索意大利导演的足迹，在电影届，意大利导演有些举足轻重的位置。

    在二战还没有结束，罗西里尼拍摄了罗马，不设防的城市，当时拍摄场地，就是真实被炮火摧毁的建筑物。

    这部电影反应了，1943年到1944年底层人们生活的真实情感。

    罗马，不设防的城市也被人们评为第一部新现实主义电影。

    这部电影不仅开创新现实主义，而且有一位电影大师也参与其中，他就是费里尼

    新现实主义代表导演，有很多，最具有代表性的，还要属德西卡，他拍摄的偷自行车的人，是很多电影人，必看的影片。

    罗西里尼、德西卡、费里尼、朱塞佩德桑蒂斯等等，这些导演都拍摄过新现实主义电影。

    欧洲观众很喜欢，又是墨镜王精神导师的安东尼奥尼，他在逃离新现实主义。

    安东尼奥尼曾经表示

    “我并不是新现实主义的好儿子，我更像是这个家族的害群之马。”

    人群中来了个不合群的人，这就像墨镜王在香港拍电影一样。

    安东尼奥尼虽然到好莱坞，他拍摄的电影还是他的，票房还是一样的差，观众们给他的取名安东尼奥尼式无聊。

    很多香港观众看墨镜王的电影也是一样，很无聊，看不懂，这家伙在装b

    后世很多国人喜欢的导演，托纳多雷，同样是意大利导演，他的电影与新浪

    潮还有新现实主义不同。

    意大利新现实主义电影影像了法国新浪潮电影。

    当托纳多雷从事电影行业时，意大利新现实主义已经没落，当时法国新浪潮电影很流行。

    他从摄影师开始干起，工作十几年，终于迎来可以执导电影的机会。

    从天堂电影院开始，托纳多雷的电影，几乎都是轨道、摇臂、斯坦尼康拍摄的镜头，几乎没有手持拍摄。

    这与新浪潮电影不一样。

    虽然托纳多雷没有开创，但是他讲的故事还不错。

    天堂电影院、海上钢琴师、西西里的美丽传说也被人们称为时光三部曲。

    环境是创作的土壤，现在人们想起意大利，足球、意大利面、又或者与时尚有关

    虎头在小床上呼呼大睡，他们明天就要前往苏黎世。

    “别戴了，咱们再生一个吧”

    沈大姐想再生一个孩子。

    赵明诚当然不同意。

    他拿出一根烟点上，躺在床上看着天花板。

    “怎么了”

    “你为什么想再生一个”

    “虎头自己多无聊，再生一个女儿，四口之家多好，我也想生。”

    赵明诚呵了一声，问她

    “要还是男孩呢”

    “男孩也行。”

    沈大姐就是活的太幸福，不知道生活的辛苦，她也有点自我感动情节，她想证明她爱赵明诚。

    “大姐，我们要为自己生活，生孩子不是这么简单的，现在有咱妈帮着带，你感觉很轻松，可是你别忘了，大姐还有宝莉也要生孩子。”

    “那时就是你自己带两个孩子，我不能再为孩子和你放弃电影创作，因为结婚、生孩子、还有各种生活上乱七八糟的事

    ，我最少要耽误一年时间。”

    “再生一个孩子，我照顾你，带两个孩子，就要影像创作，我也在付出。”

    沈大姐抱着他说

    “我自己能带两个。”

    “总要为自己活着，免得以后后悔，我们没有皇位要继承，基因也不是非要延续下去，我们要为自己活着。”

    “你要为自己活着，带一个孩子就很辛苦，两个孩子根本没有其他时间，我真的帮不上你什么忙。”

    “我不用你帮忙。”

    赵明诚苦笑

    “你喜欢画画，可以办画展，你喜欢演戏，也可以去演戏，又或者学习其他的，两个人相处要尊重，你一直这样委屈自己，会给我带来负担。”

    他不爱沈银河，只能算带有亲情的喜欢，他更多是尊重她。

    虽然外面有情人，但是很多时候还是尊重她。

    两个人相处，尊重要排第一位，其次才是感情。

    沈大姐哭了，她知道赵明诚心疼她，她也没有选错人，知道为她着想。

    暂时想要孩子的想法打消，两个人在床上相拥而眠。

    赵明诚喜欢坐火车，不太喜欢坐飞机，有些时候坐飞机属于迫不得已。

    罗马到苏黎世火车要7个小时。

    火车上人不太多。

    沿途风景很好。

    火车上的闭路电视正在播放偷自行车的人，赵明诚看过几次这部电影，沈大姐没有看过。

    沈大姐似乎兴趣不大，他开始讲解

    “这部电影是意大利新现实主义电影，导演是德西卡，这部电影很好的刻画底层生活。”

    妻子卖掉作为嫁妆的床单，为丈夫买自行车。

    “记住床单，这是重要的道具。”

    妻子去拜见神婆

    ，想要感谢一下，丈夫嗤之以鼻。

    “注意丈夫的态度。”

    很快丈夫的自行车被偷，丈夫去报警，警察不管，找一辆自行车浪费时间，他又不是国际友人，警察不会为他找自行车。

    两父子回家，没有自行车，丈夫就没有工作，家里就没有收入。

    “这个孩子好乖，这个丈夫太无能。”

    沈大姐在吐槽着。

    布鲁诺看起来更像一个大人。

    父亲打了布鲁诺一个巴掌，孩子哭着要告诉妈妈。

    当听到有小孩落水时，父亲有跑过去。

    “不会真的跳河了吧”

    不用赵明诚说，导演就打脸，很多导演喜欢捉弄观众，德西卡就是这样的导演。

    偷自行车的人开始给希望，然后给绝望，给希望，又给绝望，反复这么来。

    落水的孩子不是布鲁诺，镜头给台阶，儿子就像你个小大人一样，坐在台阶上。

    “这是父子和解的信号，留意树，这些树把父子隔开，父子和解两人站在一起。”

    果然，布鲁诺走到父亲这边。

    父亲问布鲁诺饿了没有。

    “留意钱。”

    只有生活在底层的人们，吃饭前会掂量手中有多少钱，现在赵明诚吃饭从不看价格。

    前世他8岁时，跟随父亲去县城吃饭，他就像布鲁诺一样，而电影中的父亲，就像赵明诚父亲一样。

    吃饭前，把口袋里的钱拿出来，数了数。

    一个父亲，想要维持父亲的慈爱、尊严、伟岸，需要付出很多、很多。

    布鲁诺听到带他吃饭，很开心。

    父子二人去吃饭。

    “注意门”

    赵明诚不知道，他的身后已经站了很多人，他们在认真聆听他对偷自行

    车的人的解读。

    “这道门不属于父子两个，他们的穿着也与这里格格不入。”

    “注意门没有关上。”

    “导演在刻画贫富差距，不属于这里的父子，吃完饭就要原路返回。”

    “注意桌子，父子二人的桌子上没有桌布，还记得我让你留意的床单吗”

    “床单和桌布是相对应的。”

    德西卡偷自行车的人这段门的表达，只能说一般。

    马丁斯科塞斯出租车司机在刻画孤独感的时候，男主角在和贝西打电话时，镜头直接给空旷的走廊，门直接打开。

    意思很明显，打电话约贝西没有任何结果，赶紧走出去。

    出租车司机里只有男主角打电话的声音，画面横推到空旷的走廊，导演直接给结果。

    赵明诚在夜行记里的表达，要比马丁斯科塞斯、德西卡都要高级一些。

    他采用声画分立，男主角在打电话，画面给到空旷的走廊，对面的走廊也是通的，一面是画面，一面是声音。

    男主角打完电话，没有拍男主角走出走廊，而是拍男主角的影子。

    灯照在男主角身上，画面里的走廊男主角的影子在动。

    观众这时知道他们被赵明诚耍了，以为镜头给这边走廊，男主角会从这边走廊走出去。

    结果就是这边走廊只有男主角从另一边走廊走出去的影子。

    皮鞋走路的声音，提示男主角在走路。

    画面感和镜头语言非常高级

    这也是赵明诚开创的镜头语言。

    调音师里也会有差不多的镜头，李想见老财阀，对方提出让他离开女儿，给他10亿韩元。

    李想开始幻想拒绝，然后答应。

    当李想离开时，赵明诚开创

    赵式镜头语言。

    李想离开见面地点，高楼大厦阴影处，李想慢慢走进去。

    画面只有李想的背影，声音是老财阀议论他的声音。

    无非就是嘲笑他癞蛤蟆想吃天鹅肉。

    只有李想的背影，就是人们喜欢在背后议论人。

    李想走在阴影处，就是因为他拿钱了。

    一天马路，一边是有阳光照射的，有阳光的地方人很多，有汽车、有行人，他们行色匆匆。

    李想独自走在阴影处，这就是刻画他与众不同的地方。

    有什么与众不同

    理想。

    每个人都有理想，为了生活都会放弃理想，那么车水马龙，行色匆匆的人群，他们就是已经放弃理想的人。

    李想单独在阴影处，就是他的心中还没有放弃理想。

    “穷人家的孩子不会用刀叉，他们父子二人与这里格格不入。”

    “父亲开始计算钱。”

    “他们要重新回到现实。”

    站在赵明诚后面的人群，有懂韩语的小声翻译着。

    众人点头，竖起大拇指。

    “看到前后差距没开始妻子来神婆这里，丈夫是不屑的，现在他主动过来求助。”

    “人们在生活压迫，遇到跨越不过去的门槛时，就会像无头苍蝇一样。”

    父子二人出门，遇到偷车嫌疑人。

    然后没有证据，也不能拿人家怎么样。

    “注意台阶，注意阴影，父亲的心态要开始转变，这时导演的提示。”

    父亲终于走向阴影。

    阴影处就表达一个字。

    偷。

    父亲犹豫着，内心刻画非常丰富，他给布鲁诺一些钱，儿子坐车回家。

    一个父亲不能让儿子，看到自己偷东西。

    “为什么他偷自行车有人管，别人偷他没人管”沈大姐好奇问。

    “就一个字，穷”

    “看自行车主人的穿着，明显要比父子二人好很多。”

    “穷人丢东西没人管，有钱人丢一点东西，一大群人帮忙。”

    “还有偷父亲自行车的人，他们有可能是团伙作案。”

    影片结尾，父亲的形象崩塌，眼睛流出眼泪，儿子主动握住父亲的手。

    “布鲁诺表现像一个大人，恰恰因为社会还没有把他当作一个成人，他的肩膀上还没有承担义务和责任的担子。”

    “影片最后布鲁诺终于知道当一个大人的艰难，他这才体会到，当一个父亲的不容易。”

    “社会对待男人是残酷的”

    “就像教父中老教父说的女人和小孩可以粗心，男人不行”

    “一个成家的男人犯错，对一个家庭是毁灭的。”

    “这是社会强加到男人身上的担子，不想担，也要担着。”

    前世赵明诚曾经埋怨过父亲的无能，就像布鲁诺一样，做事就像一个小大人。

    等到他终于当父亲以后，才知道成为一个父亲，需要付出何等的艰辛。

    当成为父亲以后，才知道需要付出的辛苦。

    男人成家以后，父、母、妻、儿看他的眼神，就像在盯梢，真的无路可逃，只能硬着头皮顶着。

    身后传来激烈的掌声。

    沈大姐也明白，当一个父亲的不容易。

    “太好了”

    “先生，你说的太好了”

    赵明诚摆摆手

    “我只是一个喜欢电影的电影人，不太懂电影，我的解读只是我自己的看法，不一定准确。”

    任何导演都不敢说自己懂电影。

    摄影、美

    术、雕塑、音乐等等，从开始接触电影就开始学习，学着学着就二、三十年，等到5、60岁时，终于有一些理解时，也拍不动电影。

    创作水准不可避免下滑。

    当导演，就是一个学习的过程。

    从开始到死亡，一直都在学习。

    临死之前，嘿嘿一笑，自己拍的电影还不错。  ,请牢记:,免费最快更新无防盗无防盗